David Cronenberg – Crash

David Cronenberg – Crash

Il “jamais vu”, secondo la definizione della Treccani consiste nell’incapacità di riconoscere una persona o una situazione familiare.”
Potremmo associare questo fenomeno al mondo del cinema, considerando film dall’effetto “jamais vu” quelle pellicole che hanno la particolare caratteristica di proporre sempre nuove chiavi di lettura, nuovi concetti da approfondire, nuove tematiche da affrontare, riuscendo a intrattenere lo spettatore anche dopo numerose visioni, ogni volta come fosse la prima.

Ci sono artisti che con la loro poetica sono capaci di costruire un limbo tra la nostra realtà e la finzione cinematografica, trasportando lo spettatore in una dimensione più ampia, piena di idee, pensieri, visioni, ossessioni. I loro mondi sono vere e proprie realtà alternative, così intriganti e stimolanti da sfidare lo spettatore a cercare di comprendere sempre nuovi significati, facendolo smarrire e di conseguenza ritrovare in uno stato mentale completamente diverso dal precedente, causando quindi un senso di “jamais vu”.

Il senso della nostra rubrica è perció quello di affrontare questi autori e le loro opere, con l’intenzione di tirarne fuori significati più o meno nascosti.

Il primo film che analizziamo è “Crash” di David Cronenberg (1996).

Crash, 1996

A seguito dell’ennesimo rewatch la sensazione è di disorientamento, quasi fossero state annullate tutte le precedenti visioni. Sembra di non riuscire a cogliere il significato di ciò che si guarda, sembra di provare un senso di disgusto.

La trama è apparentemente semplice. Un produttore cinematografico, James Ballard, a seguito di un grave incidente d’auto conosce una banda di feticisti dello scontro stradale, guidati dall’inquietante Vaughan.
Ballard e la moglie attratti a loro volta da questa realtà perversa, entreranno in una spirale di atteggiamenti devianti collegando il piacere sessuale con il pericolo stradale e le mutilazioni legate agli incidenti.

Conosciuto come il regista del body horror, qui sposta il disturbante su un piano più mentale. Le cicatrici e i corpi con innesti meccanici sono impressionanti, ma in secondo piano rispetto all’atmosfera malsana che si respira. Tutti i personaggi che incontriamo sono caduti in un vortice di autodistruzione. Una fotografia perfetta di una società annoiata, in grado di sconfiggere la quotidianità solo attraverso il piacere del corpo. Un diletto per sua natura temporaneo e perciò insaziabile. Da qui la ricerca dell’orgasmo sessuale come shock emozionale, che si trasforma infine in istinto di morte. Un connubio perfetto tra Eros e Thanatos.

Crash, 1996

Cronenberg con una regia sinuosa riesce a rendere erotica ogni immagine, da cicatrici che richiamano la vagina, fino ai corpi martoriati ricostruiti con lucidi tubi metallici. Allo stesso tempo non lascia spazio a ralenti e a sospensioni nei momenti in cui i nostri cercano di far rivivere celebri incidenti di grandi star del calibro di James Dean.

Come per Videodrome e per Existenz, viene portato avanti il discorso di una tecnologia imperante, prodotto artificiale che finisce per possedere l’uomo stesso. In questa circostanza sono le automobili, estensione dei corpi dei personaggi, che diventano un tutt’uno con esso, come nella scena più erotica del film dove la moglie di Ballard (una Femme Fatal noir in una pellicola psichedelica) piegata sul cofano della macchina si alza la gonna e consuma un rapporto extraconiugale (vedi la fotografia di Helmut Newton “Winnie at the Negrescu” da cui prende ispirazione la scena).

Crash, 1996

Conturbante e fastidioso, Cronenberg ci consegna uno spaccato della nostra realtà così fortemente sessualizzata, dove l’individuo scevro da ogni etica tende a disumanizzarsi e alla bestialità.

Non rimane che sedersi al cinema o a casa, riguardarlo e subire il pensiero dell’artista, in grado di deturpare e sconvolgere l’affettività e la sessualità di noi mortali.

Comments: 24

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