IL B – MOVIE

IL B – MOVIE

Partiamo da un presupposto: se esiste il cinema di Serie B è perché esiste il cinema di Serie A. Ponendosi come alternativa al cinema ufficiale, è spesso sede di sperimentazioni sconosciute al cinema di Serie A, intrappolato in regole imposte che non permettono quasi mai di mostrare.

«Si arriva insomma alla serie B perché se ne ha bisogno, perché si vuole sentire il sapore giusto del cinema, anche di quello ingenuo, bizzarro, persino francamente stupido. Se pensiamo a quali siano i motivi per questa riapertura di credito verso la serie B, subito ce ne viene in mente uno: che finalmente ci si sia stufati di certa serie A» B. Fornara.

Freaks, 1935

Storicamente la produzione di serie B nasce negli anni della Depressione, quando nelle sale cinematografiche venne introdotto la doppia programmazione. Con un biglietto potevi guardare un film di serie A e uno di serie B. Negli anni Cinquanta il compito di proporre la programmazione di Serie B passa in parte alla TV. Il declino di questo genere sembra arrivare (per quanto riguarda la produzione principalmente, non la riscoperta di vecchi capolavori del B) intorno agli anni ’90, quando l’elevato interesse nel produrre film con sequenze spettacolari ed effetti speciali sofisticati, spostarono l’attenzione verso la produzione di film richiedevano budget più corposi.

Non bisogna cadere, però, nel facile errore di considerare i due mondi come solidamente separati. Sono invece in continuo scambio dinamico, comunicanti tanto da essere inseparabili nella costruzione di un gusto cinefilo ben definito. Nonostante la critica spesso non contempli il B-movie tra i film degni di considerazione, non si può non riconoscere che, sovente, sono proprio le immagini di queste pellicole che entrano nella nostra cultura visiva mettendo solide radici.

L’attacco dei granchi giganti (Attack of the Crab Monsters, 1956) di Roger Corman

Se si approfondisce un po’ il percorso del cinema di serie B, si rimane stupiti di una cosa. Cinema d’autore e film d’exploitation percorrono praticamente la stessa strada, accomunati dalla volontà di allontanarsi dai modelli normalizzanti hollywoodiani.  Come dice John Waters: «I piccoli film senza ambizione e con un piccolo budget sono i soli che si possono fregiare del titolo di opera d’arte. Mi chiedo sempre perché gli studenti di cinema si accaniscono su Orson Welles e Howard Hawks e ignorano invece […] Russ Meyer e Hershell Gordon Lewis».

In questo senso gioca un’importante funzione anche la personalità del regista: se infatti non si tratta solo di impegno economico della produzione, è evidente che il director fungerà da elemento determinante nello sviluppo formale del film in termini di B, con un’estetica solitamente ben definita.

Radiazioni BXdistruzione uomo (The Incredible Shrinking Man), 1957

Sono film dalla difficilissima reperibilità. Solo i cinefili più accaniti, con ostinazione pervicace, riescono ad arrivare alla visione di pellicole che, anche in virtù di questo, diventano cult per l’intenso rapporto emotivo che intrattengono con il loro pubblico.

Un cinema a lungo ignorato dalla critica ufficiale, ma che, improvvisamente, inizia a interessare. La spiegazione potrebbe risiedere nella monotonia di certo tipo di film: la fossilizzazione di una forma d’arte ne sancisce anche il distacco dal suo pubblico e, diciamocelo, quando manca il sentire ci annoiamo. Nell’esplicita artificialità e falsità del B-movie possiamo rintracciare quella verità che i film che si fanno portavoce di essa spesso non hanno.
Italo Calvino parlava della lettura come di una: «disponibilità sempre incuriosita e sempre incontenibile che riusciva a scoprire verità nascoste nel falso più smaccato, e falsità senza attenuanti nelle parole che si credono più veritiere». Credo abbia centrato il punto del nostro discorso.

L’unica cosa che resta da fare è munirsi di smisurata pazienza e iniziare l’incredibile percorso all’interno della produzione di B-movie.

Comments: 84

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