“L’ultimo imperatore”: perché iniziare da qui per conoscere Bertolucci.

L’ultimo imperatore

Ci è voluto un po’ prima che mi armassi di coraggio per approcciare alla filmografia di Bertolucci, lo ammetto. 

Chiaro è che si tratti di un insieme di progetti dotati di una densità, varietà ed intensità tali per cui vale la pena di riflettere per trovare il punto di partenza più adatto, un inizio dal quale partire per avere la certezza di poter godere di un percorso il più completo e soddisfacente possibile.

Questione di scelte.

Dopo qualche considerazione, vari approfondimenti ed un numero di pensieri considerevolmente al di sopra della soglia consigliata per questo tipo di decisioni, ho scelto. 
Una scelta ovvia, verrebbe da dire.

Partire da un capolavoro globalmente riconosciuto, in grado di collezionare l’impressionante numero di nove oscar (e altrettanti David di Donatello), nonché tra le poche pellicole ad essere stata scelta come vincitrice per tutti i premi ai quali venne candidata, pare una decisione piuttosto  elementare, nulla di più semplice.

Eppure, girando e rigirando tra la verità di titoli disponibili, avrei giurato che sarebbe stato il film con cui avrei concluso il mio percorso, e non viceversa.

Il peso di una pellicola dall’impronta storica, meticolosamente costruita nell’interscambio di due prospettive speculari rese congruenti dalla cura con cui l’aspetto biografico sposa l’intensità delle immagini riportate dalla fotografia. 

Qualcosa che andrebbe goduto a caldo, senza l’interfaccia di un articolo a tesserne le glorie, ho pensato.

“Avrei voluto vederlo, però…”

Eppure, stando alle indagini condotte in seguito per capire come e quando inserire l’analisi de “L’ultimo imperatore” (1987) nel bel mezzo del nostro ardito viaggio, sono andata via via riscontrando un fattore inatteso.

È un capolavoro, un “colossal epico biografico”, indiscutibilmente riconosciuto ed apprezzato come tale.

Eppure pare l’abbiano visto molte meno persone di quanto avessi in programma di scoprire.

Ebbene, qui lo dico e poco più in là andrò a ribadirlo, se non l’avete visto, ne conoscete l’esistenza e continuate ad ammirarne il possibile valore da lontano, scansando comunque ogni possibile approccio tra voi e la pellicola per ragioni sommariamente poco chiare, guardatelo.

Se non dovessero bastare i riconoscimenti a Bertolucci come miglior regista, così come il premio per la miglior sceneggiatura non originale a convincervi, di seguito provvederò a fornirvi qualche altro spunto.

Sappiate solo che se mai decideste di interrompere qui la lettura per dedicarvi alla visione a partire da ora, sarete candidamente perdonati.

La storia.

La storia di per sé, tratta dalla biografia di Pu Yi: “Sono stato imperatore”, raccoglie tutta l’eccezionalità necessaria per poterne trarre un costrutto solido, interessante e fruibile con facilità, capace di attrarre l’attenzione dello spettatore più esigente.

Vicende politiche, morali, storiche e sociali si intersecano continuamente, con il fine ultimo di mantenere una coerenza storiografica stabile, pur lasciando spazio per gli intrecci di una trama che non lasci spazio all’insorgenza di critiche e disattenzioni da parte dello spettatore, totalmente immerso tra le due linee narrative presentate.

La fotografia.

La fotografia nasconde il segreto di uno dei più prestigiosi permessi mai concessi per la realizzazione di un film: la possibilità per Bertolucci, regista non cinese, di girare all’interno della città proibita.

Quest’opportunità, che ha tutti i requisiti di una benedizione, fu per altro la matrice grazie alla quale per la prima volta un film occidentale ebbe la possibilità di mostrare l’autentico ambiente attorno al quale gravitava il fulcro della vita imperiale cinese.

La spettacolarità delle immagini, unita al contrasto con il filone contemporaneo del racconto, dona un’eccezionalità ed uno sfarzo ancora più nitidi agli occhi del pubblico, che non può far altro che cadere vittima della composizione complessiva regalagli.

Imperdibile.

Nonostante l’immensa ambizione del progetto, le innumerevoli difficoltà nel sottostare a regole ferree per la realizzazione del progetto, l’esorbitante numero di comparse (più di ventimila) e la difficoltà nel rendere una narrazione tanto ramificata godibile agli occhi di un pubblico esteso su scala mondiale, l’intento appare completamente realizzato dinnanzi alla capacità esecutiva di Bertolucci, del quale continueremo a parlare in seguito, svelando la complessità di una figura poliedrica, in grado di produrre reazioni, sceneggiature, contenuti ed emozioni tra le più complesse ed articolate nella storia del cinema italiano.

Comments: 38

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